EL BESO PABLO PICASSO

EL BESO 1925

El beso
óleo sobre lienzo 130,5 x 97, 7 cm
París, Museo Picasso

Picasso realizó en el año 1925 una obra maestra de la metamorfosis de la forma . Se trata de un cuadro estéticamente atroz , pero sin duda extraordinario dada su complejidad y originalidad. 

Se trata en el fondo de una nueva manifestación de las nuevas posiblidades de expresión . Nunca antes había representado de forma tan brutal el aspecto agresivo , violento y arcaico del principal acto del amor , en un carácter abismático . La pintura exige un gran esfuerzo de comprensión por parte del espectador , que primero debe identificar las formas . Pero pronto se percibe en la parte superior , entre una superficie de colores aparentemente desordenada y chillones contrastes , bocas que se unen en un beso devorador.

A la izquierda se distingue una figura que abraza a otra con los brazos extendidos y una columna vertebral resquebrajada , sobre piernas muy separadas . Los ojos y la boca no se aproximan con muestras de intenso cariño , sino que configuran una vagina en medio de un rostro , devorada por un hocico abierto de par en par . En el margen inferior aparece un ano dirigido provocativamente al observador como una drástica parodia de las leyes clásicas de la composición , según las cuales el elemento opuesto engendra equilibrio . Picasso sólo volverá a poner en escena la sexualidad de manera parecida en las obras tardías de los años sesenta

Mercedes Tamara

17-07-2016

Bibliogarfia : Picasso, Edic Taschen 

VASOS Y FRUTAS PABLO PICASSO

VASOS Y FRUTAS 1908

Vasos y frutas
óleo sobre tabla 27 x 21,6 cm
Museo Thysen Bornemisza

Vasos y frutas forma parte de una serie experimental de diez naturalezas muertas pintadas por Picasso en temple o en óleo sobre unas tablitas de medidas idénticas en el otoño de 1908 . Christopher Green piensa que deben relacionarse con el espacio claustrofóbico de los paisajes sous bois realizados en la pequeña aldea de La Rues-des-Bois cerca de Creil , donde pasó el verano junto a Fernande Olivier , y Pierre Daix , por su parte, las considera más cezannianas y más protocubistas que las realizadas en esta localidad de la Île-de-France y piensa que fueron hechas a su regreso a París, como consecuencia del reencuentro con Braque a su regreso de L’Estaque .

La obra fue vendida a través de la galería parisiense del marchante alemán Daniel-Henry Kahnweiler a los americanos Leo y Gertrude Stein y, tras estar dos décadas al cuidado de Alice B. Toklas , pasó a la colección del magnate Nelson A . Rockefeller, antes de ser adquirida por el barón Thyssen-Bornemisza.

Mercedes Tamara

12-06-2016

PIERRE EDUARD BARANOWFKI AMEDEO MODIGLIANI

PIERRE EDUARD BARANOWFKI 1918

Pierre Eduard Baranowski
óleo sobre lienzo 111 x 50 cm
Colección privada

La antigüedad de género es una faceta que subyace en el arte de Modigliani . En varios de sus retratos a menudo se advierte la representación de modelos masculinos .La progresiva tendencia a la simplificación y a la individualización de los rasgos de sus personajes dio como resultado unos rostros indefinidos atemporales, y por momentos con apariencia andrógina.

En este retrato que dedicó a Pierre Eduard Baranowski es uno de los ejemplos más claros de este estilo . El modelo aparece representado con una gracia andrógina muy particular. La postura de su cuerpo es bastante amanerada , Aparece sentado en tres cuartos de perfil , con las piernas cruzadas, con su brazo izquierdo apoyado sobre una mesa dejando caer lánguidamente la mano y con la mano derecha en un tobillo . La cabeza inclinada hacía la izquierda , los ojos de forma almendrada y un uniforme de tono grisáceo , un asomo de sonrisa y el corte de pelo contribuyen a crear una sensación de afectación y refinamiento .

La composición está dominada por una gama de tonalidades frías , que contrasta con la palidez del rostro y el blanco de la camisa

                                  

                                                           Mercedes Tamara

                                                                     6-06-2016

Bibliografia Modiglian Edic Taschen

MEMORIA FRIDA KHALO

MEMORIA 1937

Memoria
-oleo sobre lienzo
colección particular

Frida Khalo ( 1907-1954 ) de padre alemán y madre de ascendencia española e indigena mexicana pintó más de cincuenta y cinco autorretratos , todos en torno a temas relacionados con la identidad-

En el autorretrato, la artista se adentra en una conspiración con el espejo y existe, o bien una construcción consciente de un personaje o, en diversos grados en una investigación sincera. 

Se ha dicho con frecuencia que los autorretratos de Khalo son autobiográficos . Lo que ví en el agua ( 1938 ) por ejemplo, carece de referencias visuales del pasado .En Memoria, en cambio, hay pistas de su estado metal . Aquí se muestra tres veces , una con vestido blanco y chaqueta , con el pelo corto, sin brazos y sin manos .

Aparece dos veces más representada por ropas contemporáneas mexicanas , vacías a excepción de las extremidades que faltan . Una flecha atraviesa el pecho en el lugar en que debía estar el corazón. Este , hipertrofiado, yace en la orilla y la sangre se vierte en el mar . El pelo corto y el corazón se refieren a las infidelidades de su marido Diego de Rivera ( 1886-1957 ) La indumentaria significa su lugar en el mundo como artista contemporánea , con un fuerte vinculo con su herencia indígena mexicana

Mercedes Tamara

24-05-2016

BEATRICE HASTING AMEDEO MODIGLIANI

BEATRICE HASTING 1915

Beatrice Hasting

óleo sobre cartón montado sobre madera 35 x 26,5 cm

Cívico Museo de Arte , Milán

El rostro de Beatrice Hasting entre los años 1914 y 1916, se repitió en las telas pintadas por Amedeo durante el período de su intensa y conflictiva relación amorosa. El artista dedicó a esta mujer inglesa nacida en Sudáfrica más de diez retratos al óleo y numerosos trabajos sobre papel , que la muestran de múltiples maneras en distintas posturas o luciendo diferentes trajes.

Cuando Modigliani conoció a Beatrice , estaba volviendo a la pintura después de diez años dedicados a la escultura. En sus pinturas de retratos volcó ciertas orientaciones que había seguido en su labor escultórica. Simplificó  y estilizó las formas , y en los rostros introdujo distorsiones que con el tiempo se irían acentuando . Deformaciones, estilizaciones y exageraciones tantos en los cuerpos como en los rostros , sería una constante en los retratos de Modigliani.

En este retrato de Beatrice , bajo las distorsiones es posible identificar los rastros de la modelo . Contorno más bien redondo , boca pequeña y sensual, orejas grandes y altas y la singular forma que toma el cabello sobre la frente . El tono anaranjado de la piel destaca sobre el marrón y el gris del fondo y unos ligeros toques de un verde puro se aplican sobre la tela de modo aparentemente arbitrario.

Mercedes Tamara

1-05-2016

Bibliografía Modigliani, Edic Taschen

PERSPECTIVA II : EL BALCÓN DE MANET MAGRITTE

PERSPECTIVA II : EL BALCÓN DE MANET 1950

Perspectiva II : El balcón de Manet
óleo sobre lienzo 80 x 60 cm
Museum voor Schone Kunste, Gante

Entre 1916 y 1918, René Magritte ( 1898-1967 ) estudió en la Academia Royale de Beaux Arts de Bruselas , en Bélgica. Sus primeros estudios eran de estilo impresionista , pero muy pronto se interesó por el futurismo .

A principios de la década de 1920 experimentó con la abstracción. La obra del pintor metafísico italiano Giogio di Chirico , particularmente su Cántico de amor ( 1914 ) ofreció a Magritte una orientación y le supuso una influencia fundamental. Deprimido por el fracaso de la exposición de sus primeros cuadros surrealistas en 1927 en Bruselas, se instaló en Paris , donde conoció a André Breton y comenzó su implicación con los surrealistas franceses.

Posteriormente , regresó a Bélgica y permaneció allí durante la Segunda Guerra Mundial Perspectiva II : El balcón de Manet pertenece al período de madurez de Magritte . Con su inimitable estilo , el artista ha pintado una curiosa réplica de El balcón de Edouard Manet ( 1868-1869 ) Museo de Orsay , Paris , que a su vez se inspira en Maja y Celestina en el balcón de Francisco de Goya ( 1808-1812 , colección particular ) 

Aquí Magritte ha creado una asombrosa forma de representación mediante la cual las cuatro figuras del famoso cuadro de Manet son sustituidas por cuatro ataúdes de madera cuyas posiciones imitan a la perfección a las de los personajes del cuadro original, tanto es así que uno de los ataúdes parece tener las rodillas dobladas y estar sentado en una silla. Los otros tres personajes permanecen  en pie junto a él Al conferir forma antropomórfica a objetos habitualmente vinculados a la muerte . Magitte nos brinda un profundo e inquietante memento mori.

                                                                              Mercedes Tamara

                                                                                1-12-2015

Bibliografia : Magritte Edic Taschen

MUJER SOBRE UN FONDO AZUL AMEDEO MODIGLIANI

MUJER SOBRE UN FONDO AZUL 1918

Mujer sobre fondo azul
óleo sobre lienzo 61 x 50 cm
Colección privada

En la fértil producción pictórica de Modigliani  la imagen de la mujer ocupa un lugar preferente . El artista italiano manifestó su personalísimo culto a la figura femenina en numerosos retratos así como su célebre serie de desnudos de 1915. En sus telas inmortalizó a varias de sus amantes , amigas y compañeras , pero la gran mayoría de sus modelos femeninos eran mujeres anónimas , cuya identidad permanece oculta al espectador .

Este cuadro de una mujer anónima es característico del estilo maduro del pintor y en él se puede apreciar el tipo de representación que el artista exploró en sus retratos femeninos. Esta figura sigue supersonal canon anatómico caracterizado por la cabeza levemente inclinada , el largo y cilíndrico cuello y los  hombros caídos . El despojamiento absoluto del entorno donde se ubica la figura da protagonismo al rostro y cuello. El rostro es plano , ovalado y delgado , unas cejas arqueadas enmarcan los ojos oscuros , la nariz es fina y alargada y la boca pequeña y de labios cerrados y apretados . La presencia de los mechones de pelo sobre la frente ,muy típica de este período , crea un efecto decorativo en este hierático rostro.

Modigliani otorgó un énfasis especial  a la representación de los ojos , que en su pincel asumen un rasgo muy peculiar: aparecen como cuencas uniformes de color ; sin iris ni pupila. El modo en que el artista trató a los ojos impregnó su figuras de un aura melancólico y misterio. Modigliani simplificó y estilizó las formas. Vació los rostros de rasgos personales y buscó ir más allá de la mera representación de la realidad. En sus retratos de mujer indagó la imagen ideal de la figura femenina.

La figura de busto de esta mujer se recorta sobre un fondo plano y neutro , que aparece activado en el lado derecho por una linea de sutilmente en diagonal . Esta división en dos del fondo se encuentra en un buen número de trabajos de este período . La monocroma tonalidad de un suave color grisáceo es característica de la gran mayoría de fondos de Modigliani . La superficie pictórica muestra unas pinceladas aplicadas de una manera suave y difuminada

Mercedes Tamara

29-10-2015

Bibliografia : Modigliani, Edit Taschen